«Волк с Уолл-стрит». Если бы один из идеологов социализма советского розлива изобрел машину времени, попал в будущее и мог забрать с собой лишь одну вещь, он бы взял с собой обратно копию фильма «Волк с Уолл-стрит». И социализм не пал бы или пал бы значительно позже.
Потому что это квинтэссенция того, о чем говорил отдел советской (контр)пропаганды. Правда всегда страшнее любых пересказов и вымыслов. Можно было рисовать проклятых империалистов жадными толстопузами. Можно было изображать жуткие щупальца капитализма. Но ничто не сравнится с зарисовкой из жизни, как она есть.
Даже сейчас мы, вскормленные и испорченные грудью приемной экономической модели, с некоторым недоумением глядим на трип длиной в жизнь Джордана Белфорта. Советский человек был бы просто в культурном шоке. Сегодня в нашем кинотеатре: днем «Служебный роман», вечером «Отпуск в сентябре», очень поздним вечером – «Волк с Уолл-стрит». Народный артист Леонардо ДиКаприо нюхает кокс и заглядывает в… в общем, в будущее он свое заглядывает.
Я слышал несколько разочарованных отзывов о «Волке» и понял, отчего. Больше половины фильма я и сам придумывал, как буду с ним потом соглашаться. Но просто оказалось, что это не история человека. Нет никакой морали в истории Джордана Белфорта. Его жизнь ничему не учит, он никак не изменился – эта стандартная оскаровская электричка была пущена Скорсезе под откос. Это история про время и про систему.
Первый раз это кликает в голове на самом комедийной и фарсовой сцене, когда народный артист ДиКаприо, разбитый наркотическим параличом, пытается срочно вернуться домой. И завершатся на последних кадрах – в зале сидят люди другого времени, которые не могут продать простую ручку. Прилизанные, приглаженные, хорошие люди. А продать ее мог, тот кто с Белфордом начинал – неприлизанный, неприглаженный и уж точно нехороший. Это ж родимое, это ж понятное кровавое раздолье и наших девяностых. В другой плоскости, конечно, но вонь времени и витрина физиономий узнаваемы.
Жаль только, что про нашего Белфорда сняли только унылую заказуху на деньги последних недобитых вкладчиков МММ. Масштаб ведь подходит. Голливуд учит нас тому, что не важно — как было, важно — как про это рассказать. Потому что как расскажешь, так потом и будет.
А вся вульгарщина с первых же кадров (потому и с первых) – это, конечно, не способ шокировать публику, выросшую на «Американском пироге». Просто кроме как на таком языке, историю Белфорда не расскажешь. Вот и не заводит Скорсезе нас в холодную водичку потихоньку, а бросает сразу – к концу фильма ведь даже не отвлекаешься, плавно и незатейливо голые груди превращаются просто в фон и декорации. Как и наркота. И деньги. То есть, все то, что есть в каждом клипе уважающего себя американского хип-хап исполнителя.
Любопытно, об этом думал агент ФБР, когда домой в затхлой электричке ехал? И что надумал?
Фильм получился знатный, только ДиКаприо статуэтку все равно за него не получит. Не в актерской игре дело, просто его персонаж не величина, а функция. А за функции «Оскаров» не дают.