В XVIII веке, известной русской поэтессой, писательницей, автором комедий «Шаман Сибирский», «Горебогатырь Косаметович» и многих других, а также сатирических памфлетов Софией Августой Фридерикой (переведем дыхание) Анхальт-Цербс-Дорнбург (нет, это не три разных человека) была написана пародийная сатира на масонские общества под названием «Тайна противо-нелепаго общества» (Anti-absurde). Где среди прочего пародировалась страсть масонов к различным эмблемам. Например, там присутствуют три эмблемы: орудие исправляющие детей, простыня и зевающий рот, с пояснениями к ним. В частности, рот зевающий обозначал, «что та же сказка, а особенно если она нелепа, скучна и безвкусна, произведет зевоту».
И не говорите мне, что вы не знаете столь известной русской писательницы, я уверен в обратном (Да, точно, русской. Да, с таким именем). Просто в России она известна под другим именем (Нет, не Александр Сергеевич Пушкин. В России есть еще писатели). Этот литературный гений больше почему-то известен как императрица, императрица Екатерина Великая.
К чему это я всё, если уж императрица Софья Августа Фридерика, эта немецкая мать русского Отечества не брезговала пародией, то чего уж нам, сирым и убогим забывать про этот жанр. Уже маленькие дети умело овладевают пародией.
— Будешь еще передразнивать, останешься на две недели без компьютера.
— Будешь еще передразнивать, останешься на две недели без компьютера.
— Я сказал: «прекрати».
— Я сказал: «прекрати».
И тут понимаешь, что по-своему прав был Хармс говоря, что Травить детей — это жестоко. Но что-нибудь ведь надо же с ними делать. Кстати, пародию на самого Хармса тоже можно легко сделать:
Пятая иллюстрация того, как новая идея огорошивает человека, к ней не подготовленного.
Юморист: Я – Юморист
Зритель: А по-моему…
И тут любой, кто знаком с первыми четырьмя иллюстрациями, сможет в комментариях восстановить окончание пародии. Тем более, что эта схема очень хорошо отражает настроения Интернет-сообщества и типичные комментарии чего бы то ни было.
Но вернемся к пародии. Еще лет 20 назад были популярны полные пародии, когда человек внешне похожий на пародируемого, говорил его голосом, по стране гастролировали театры двойников. Если внешней схожести и талантов пародиста не хватало, можно было нивелировать всё это костюмом и фонограммой, подобно тому, как делал это Александр Песков. Позже, когда талант переодеваться в женские шмотки уже не вызывал восторга у публики, так как им обладали уже мужики на всех корпоративах страны, его звезда слегка поблекла. Зритель стал привередливый. На первое место вышло уже не точное попадание в образ, а содержание слов говорящего, наличие в них юмора. Поэтому сейчас легко сделать пародию, на любую личность просто переняв какую-то характерную особенность его речи и лексики. Например, если начать монолог с «Ой, березонька ты моя березонька, русская», сразу понятно, что это Безруков, который в свое врем также прославился благодаря пародиям на Ельцина и Горбачева. А для пародий на Поле чудес достаточно просто фразы: «Мы приветствуем третью тройку игроков», остальное можно говорить что угодно, всё равно никто не знает, что там сейчас происходит. Спародировать Джигурду вообще достаточно парика, килта и любого страшного голоса, или просто страшного голоса и упоминания «вселенского…». А Путина могут пародировать даже девушки, всего-то надо правильно сложить руки, чуть втянуть шею и подобрать интонацию (хотя интонация в течение политической карьеры у него менялась). И пусть будет не похоже, зато будет узнаваемо. Чем и пользуются сейчас большинство юмористов.
Хотя и есть оплоты костюмированных, с полным вхождением в образ, пародий. И наиболее замечательные примеры их можно найти в «Большой разнице» и в исполнении Вани Абрамова из команды КВН «Парапапарам». И даже тут наибольшее количество смеха таиться в мелочах. Как сейчас помню всё тот же Ваня Абрамов пародировал ребенка научившегося петь голосом Утесова и шутка которая разделила меня пополам от смеха – момент когда ребенок спародировал проскок иглы на пластинке, которой он учился подражать. Через год, когда эту миниатюру показывали по ТВ, этот момент убрали, а я до сих пор, как несчастный влюбленный, ищу свою вторую половину.
Но наиболее важно правильно подобрать объект вашей пародии. И это может быть не только человек. Это может быть группа людей, например девушки с хоботками вместо рта, фотографирующие себя в зеркало или с вытянутой руки; культурное явление, например хипстеры; конкретные жизненные ситуации, собеседование при приеме на работу; Шоу-бизнес в целом, как его показывает группа USB, а когда-то делали британские дамы из шоу «Smack the pony»; Советские кинофильмы 30-х годов; даже насекомые или коты. Главное чтобы вы смогли уловить отличительную черту, известную зрителю, чтобы он смог узнать объект ваших пародий.
Второй критерий вытекает из первого. Объект пародий должен быть известен, чтобы быть узнаваем, мало того актуален для зрителя. Вы можете как две капли воды имитировать дядю Васю из третьего подъезда, но интересно это будет только жене Дяди Васи. Образ Горбачева и сейчас наверное узнаваем в исполнении пародистов, но уже не интересен, поскольку не актуален. Точно также в советское время выходили многотысячными тиражами литературные пародии на разных поэтов, сейчас бы они были мало востребованы, поскольку отличить одного поэта от другого, а тем более выявить его характерные черты способен мало кто. И подтверждение этому наша прошлая статья, в которой мы сказали, что будем цитировать Бальмонта, потом уточнили, что это совсем не Бальмонт, а Бродский, а на самом деле привели строки Блока и никто даже глазом не моргнул. Хотя следующий анекдот основанный на литературной пародии меня всё-таки радует:
Выходит Маяковский из кабака, окруженный стайкой девиц. Девицы начинают его охаживать:
— Владимир! А это правда, что Вы можете сочинить стихотворение прямо с ходу, на месте?
— Конечно! — говорит подвыпивший поэт революции, — Давайте тему!
— Ну, вот видите, в канаве — пьяница валяется.
Маяковский, гордо выпрямившись, громогласно начинает:
Лежит
Безжизненное
Тело
На нашем
Жизненном
Пути.
Голос из канавы:
Ну, а тебе, какое дело?
Идёшь с ледями и иди.
Маяковский: — Пойдемте, девушки, это Есенин.
Резюмируя для удачной пародии надо выбрать известную, актуальную жертву, выявить и передать её характерные узнаваемые черты, хотя бы одну ну и наполнить пародию юмором, дополнительными смыслами и тогда Вы, возможно, станете известным артистом или писательницей, а там глядишь и до императрицы недалеко. Ну, а в качестве иллюстрации сегодня пародия от карельских девушек на забугорных парней.